双主题并行设定：主线与副线的配比记录

双线题面：主副之分先登记

双主题题面，先分主副2线。

主线主题通常是题面的第一顺位，指向作品的主体内容与主要意象；副线主题多以补充句出现，指向视角、情感基调或处理方式。编目时两条线分开建条，主线一条、副线一条，再用一条关联记录说明两者的预期关系：是并列、是递进，还是主线管内容、副线管角度。关系写清之后，评审和观看才不会把副线误读成可有可无的附加项，也不会把只回应副线的作品误判为完全离题。

配比档案：常见的3种权重安排

权重安排，归档可见3种。

第一种是七三开，主线占主要篇幅与评审权重，副线只在关键处出现1到2次，作为转折或收束。第二种是六四开，副线的存在感明显上升，作品需要在两条线之间来回切换，结构难度随之增加。第三种接近五五开，两条线互相咬合，任何一条缺席都会让作品明显残缺。档案里记录配比，不是替出题人表态，而是给后来者一个参照：看到一件作品副线偏弱，先对照配比表，确认它弱到什么程度，再谈是否扣分。

评审记录：两条线分开打分再合议

双线评审，忌只记1个总分。

规范的记录方式是两条线各记一档贴合度，再写合议意见。只记总分的做法会掩盖结构信息：一件主线满分、副线缺席的作品，和一件两线都中等的作品，总分可能接近，档案价值却完全不同。前者的问题在漏题，后者的特点在均衡，改进方向南辕北辙。分开记档之后，观看者翻记录时也能快速决定自己想看哪一类：想看主线处理出色的，还是想看双线咬合巧妙的，索引直接给出答案。

观看提示：副线常藏在结尾与标题

副线线索，多在首尾2处。

观看双主题作品有个经验条目值得记下：副线最常出现在标题、开头与结尾这3个位置，中段反而少见。原因是创作者多把副线当作框架来用，开头立起、结尾收回，中间让主线推进。观看时若只盯中段，很容易得出这件作品没有回应副线的结论；把首尾连起来看，副线的弧线往往完整。档案在每件双线作品的条目末尾专门留一行首尾副线摘录，就是为了让后来翻看的人不再重复漏看。

档案备注：副线被写明的年份

副线显隐，年与年之间不同。

档案对比过多个年份的双线题面，发现副线的命运分2种：一种被题面明确写出，创作者无从忽略；另一种只藏在题面的语气与措辞里，需要创作者自己读出来。后一种年份的评审记录里，副线缺席的条目明显更多。编目时因此给副线加了显隐标注，显性的标明，隐性的标疑，供后来的观看者与准备者提前知道这条副线当年是明题还是暗题，判断作品时心里有数。

常见误记：两条线当成两道题

双线最忌拆成2道题来记。

有些观看记录把主线、副线当成2道独立题目，分别找作品对应，最后得出作品只做了其中1道的结论。档案口径里，双线是1道题的2个层面，作品的贴合要看两层之间的关系：副线可以弱，但不能与主线毫无关联；主线可以强，但若副线完全缺席，档位就要下调。把关系记进条目，比把两条线分开打分更重要，因为双主题的难点从来不在任何一条线本身，而在两条线如何在一件作品里共存。

合议留痕：配比争议如何存档

配比有争议，按双份记录存。

当评审者对主副配比的判断不一致，档案不取平均、不投票，而是把2种判断并列存档，各附依据段落。配比争议多源于对副线分量的不同感受，这种感受差异恰好反映了作品双线处理的真实状态：咬合紧的作品争议少，松散的作品争议多。多年后翻看，争议记录的疏密本身就能当作索引使用，想找双线处理最稳的作品，先翻争议最少的那几件，多半不会失望。